М.Перепелкин:

“Другими словами, если для Высоцкого Большой Каретный означал начало эстетической биографии и играл ключевую роль в ней, то в эстетической автобиографии Тарковского он был только эпизодом, которыйЧитать дальше... )
Эту тему исследовал Михаил Перепелкин в статье “"Ведь в Каретном ряду первый дом от угла – для друзей...": "дружеский круг" в эстетических автобиографиях А. Тарковского и В. Высоцкого” (Владимир Высоцкий: исследования и материалы 2009–2010 гг. – Воронеж, 2011. В сети: http://vv.mediaplanet.ru/static/upload/WW_issled&mater2009-2010.doc). Финальная часть статьи:

“<...> Все отмеченные обстоятельства могут быть объединены в три группы выводов.
Первое. <...> если Высоцкий настойчиво, в разные годы, возвращался к теме Большого Каретного,Читать дальше... )

(Далi буде)
Всеволод Ковтун сообщил мне об одной публикации, в которой упоминается ВВ (здесь). Вот эти отрывки:

“<...> Свой первый срок Шалолашвили получил за драку, и отправился на три года в одно из ИТУ. Но благодаря примерному поведению, Аркадий был выпущен на свободу, отсидев лишь половину срока.
Читать дальше... )
Помочь установить истину могли бы поиски в архивах французского телевидения и самой Марины Влади: в ее парижском архиве мог остаться черновик текста этой песни.

“Однако оба эти пути для меня сейчас недоступны. И я решил сделать текст достоянием общественности в надежде, что кто-то сможет взять на себя эти поиски и найти нужные доказательства”.

Вот этот текст:
Читать дальше... )
* * *

Эти заметки я начала с того, что ответа на главный вопрос этой истории еще нет. Поправлюсь. Ответа действительно пока нет, но рассказ Н.Ф.Высоцкой о ВВ вызвал не один, а два вопроса: встречалась ли она на самом деле с Высоцким и родственница ли она ему? На фоне названных сомнений первый вопрос кажется плодом слишком большого недоверия к словам НФ, но выложены пока не все примеры, так что подождем конца этих заметок, а сейчас обратимся ко второму вопросу.
Read more... )
Кроме главной героини этого сюжета имен не называю: история еще не закончена, ответа на главный вопрос пока нет. Я сейчас попытаюсь собрать вместе известные мне детали, отделить существенные моменты от эмоций и добавить к уже имеющимся несколько своих наблюдений. Начну с воспоминания – не своего.

Когда вскоре после смерти Высоцкого моя московская знакомая давала на Ваганьково человеку свой телефон и адрес для обмена материалами о ВВ, набежала толпа народу. Дама сперва удивилась такому наплыву желающих свесть с нею знакомство, а потом поняла: всё дело в ее отчестве. Услышав “Максимовна”, люди решили, что она – родная сестра матери Высоцкого.

Это я к тому, что люди, носящие фамилию “Высоцкий”, тем более обречены на подозрение в родстве с ним.
Read more... )
http://likusha.livejournal.com/436280.html?thread=5550648#t5550648

[livejournal.com profile] evgenybe:
“… расскажу в тему о Высоцком. Это из рассказа одного из ребят оркестра, который иногда сопровождал его концерты.

Высоцкий никогда не мог точно настроить гитару. И она звучала чуточку с диссонансом. Сказать об этом Высоцкому ребята стеснялись. И вот однажды, когда Владимир ушел за кулисы отдохнуть, один из оркестрантов взял его гитару и настроил ее правильно, подшучивая на тему о том, что Высоцкий, мол, отличный поэт, а вот абсолютного слуха у него нет.

Вскоре Володя вернулся. Она взял гитару, подошел к микрофону и начал играть и петь. Буквально после пары первых аккордов он вдруг остановился, отвернулся от микрофона и спросил "Какая с...ка трогала мою гитару?". Потом слегка отпустил несколько струн, попробовал взять аккорд, а затем, уже в микрофон сказал "Ну. вот теперь нормально". И продолжил концерт”.

[livejournal.com profile] likusha:
“Очень интересный случай... Но прости, Женя, немножко сомнительный. Неужели никто не замечал? И Марина не заметила? Я на гитаре не играла - а ты как считаешь, игравший и играющий, - можно ли ПОСТОЯННО неточно настраивать свой инструмент и не замечать? И чтобы никто-никто не замечал? Что же, его окружали такие трусливые приятели?”

[livejournal.com profile] evgenybe:
“Замечали многие. И я в том числе. Говорили ли? Наверное говорили. Но...

Вы ведь знаете происхождение слова "блюз" и что такое "голубые ноты". В фортепиано такое невозможно. Там настройщик высококвалифицированный специалист, а настройка каждой клавиши (струны) производится четко по полутонам. В гитаре же настройка производится иногда чуть ли не каждый час. Струны отпускаются, колки на грифе открыты и их легко зацепить. И тогда струна чуть сильнее натягивается, или приспускается. причем иногда меньше, чем на полтона. Иногда даже меньше четверти тона или того меньше.

Думаю, Володе это было нужно для того чтобы придать звучанию каждого аккорда некий "голубой" диссонанс, и тогда звучание гитары становилось не академическим, а домашним или, при более сильном диссонансе - дворовым. Вкупе с хрипловатым голосом Высоцкого получалось некоторое особое лишь ему присущее звучание. А певец, обладая очень хорошим слухом, это остро слышал и чувствовал, и делал это намеренно.

Ну, а приятели не трусливые были. Просто им не хотелось обижать любимого барда”.
Форум Высоцкого на Куличках:

http://ubb.kulichki.com/ubb/Forum53/HTML/000331.html
(ссылка неактивна, файл из архива)

lele, написано 06-10-2003:

В 1991 году я ехал из Москвы в Одессу в командировку, мой попутчик, пожилой человек, представился бывшим работником Одесской киностудии, по-моему, звукооператором (к сожалению, не помню его фамилию). Он рассказывал о работе с Высоцким при озвучивании фильма “Опасные гастроли” и о том, что однажды Высоцкий привел с собой на студию молодого парня, которого представил как поэта Бродского. “Мы еще шутили тогда: собрались Высоцкий, Бродский, только Троцкого не хватает”, – сказал попутчик. Кстати, в 1969 году, возвращаясь из Коктебеля, Бродский был в Одессе.

Леонид, написано 08-10-2003:

Действительно, в ноябре 1969 г. Бродский был в Одессе, больше об этом нет никаких сведений. Если он встречался там с Высоцким, значит, они были знакомы еще в СССР, и это многое меняет, в частности, в знаменитых строках из “Пятой годовщины”, за которые, как за родину Гомера, спорят многие поэты. Бродский был великим мистификатором и мог легко посвятить Рейну строки, написанные другому человеку (подразумеваю Высоцкого). Вспомните эпизод в записных книжках Довлатова об одновременном посвящении одних и тех же строк ему, Найману и Рейну. Да и вообще, до 1972 г. Высоцкий столько раз бывал в Ленинграде, а Иосиф Александрович – в столице. У них была масса общих знакомых: Барышников, Рахлин, Городницкий, Клячкин, Евтух и т.д. Неужели их не пытались познакомить?

Далее в дискуссии – ссылки на информацию о кинопробах Бродского на Одесской киностудии в 1971 г.:

http://www.berkovich-zametki.com/AStarina/Nomer6/Reyn1.htm
http://www.sem40.ru/famous2/m1752.shtml

ts, написано 08-10-2003:

Так что информация о визите Бродского и Высоцкого на Одесскую киностудию в 1969 г. не выглядит такой уж невероятной.
Из архива Форума Высоцкого на Куличках:

http://ubb.kulichki.com/ubb/Forum53/HTML/000327.html
(ссылка неактивна, файл из архива)

Армен Джигарханян (его интервью вошло в книгу Блиновой "Высоцкий на экране") высказал достаточно спорную мысль: Высоцкому надо было бросить театр и не играть вообще, полностью посвятив себя только песне, только поэзии.

Кропотов, написано 24-09-2003:

Если брать только материальную строну, то Высоцкий на концертах зарабатывал гораздо больше, чем в театре и кино вместе взятых. Другое дело, если бы у него была возможность, пусть полулегально, но выступать. Ведь, если не ошибаюсь, его концерты официально именовались творческими вечерами. Хотя, насколько я знаю, при ВТО существовала секция чтецов, и Сергей Юрский (актер, серьезно писавший прозу), Владимир Рецептер (писавший стихи), уйдя из театров, выступали с гастролями как чтецы.

Алексей Романенко, написано 24-09-2003:

Основным его заработком, по крайней мере, в 70-х, были концерты, а не театр. Поэтому вряд ли он не ушёл по материальным причинам. Можно проследить динамику его высказываний (на концертах). Сначала он говорил, что театр - главное. Потом, на рубеже 60-70, что поэзия и театр для него равны, а во второй половине 70-х постоянно твердил, что поэзия для него больше значит, чем всё остальное. Как известно, именно тогда ВВ и собрался уходить из театра. Наверное, ранний уход из театра в творческом плане мог быть шагом назад.

kommentarij, написано 25-09-2003:

//Как известно, именно тогда ВВ и собрался уходить из театра.//

Откуда известно? Мне известно, что в последнее время он перешел на почасовую оплату в театре вместо месячного оклада. Но это совсем не обязательно является шагом к уходу.


МЫ МНОГОЕ ИЗ КНИЖЕК УЗНАЕМ

Есть несколько версий того, почему Высоцкий хотел напечататься, вступить в Союз писателей.

Версия первая, назовем ее условно психологической.

Высоцкий чувствовал себя настоящим поэтом и болезненно относился к тому, что другие его поэтом не считали. Публикация стихов, вступление в СП, придали бы ему официальный статус, поставив вровень с его талантливыми поэтами-современниками, которые все обладали этими формальными атрибутами принадлежности к поэтическому цеху. На такую версию работают многие воспоминания людей, близких к Высоцкому. Например:

"Меня все время гложет одна мысль: если бы кто-нибудь из больших поэтов сказал Володе тогда: "Ты гений!" Но ведь серьезного разговора о поэзии так и не произошло при жизни... А он страшно хотел этого! Это не просто уязвленное авторское самолюбие – здесь была трагедия. Да, успех! Да, он знал, что его любят люди... Но уровень восприятия? Ведь Володя воспринимал себя на уровне Есенина, Пастернака" (Воспоминание В. Янкловича – в кн.: Живая жизнь : Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. – М., 1988, с. 263).

Такие воспоминания не вызывают большого доверия, очень уж наивным предстает в них Высоцкий. Он мог не знать на собственном опыте, но прекрасно понимал, что талантливые поэты далеко не всегда чутки к чужим стихам, и мнение даже большого поэта – не знак качества. Поэтому мне и кажется, что сильный интерес, а тем более зависимость от оценок официально признанных поэтов, желание формально быть, как они – печататься, стать членом Союза писателей, – больше похоже на выдумку мемуаристов, чем на факт биографии Высоцкого.

Версия вторая, "романтическая".

"Высоцкий хотел, странно и прозаично, – напечататься. Блажь баловня судьбы? Дань укоренившемуся предрассудку числить типографский оттиск единственным пропуском в поэтический рай? Не только. Еще: отвага и азарт сыграть на общем поле, по традиционным правилам, и – все равно победить ("я стремился выиграть – как все"). Была еще одна, быть может, самая главная причина.

Соединив поэзию с музыкой и пением, Высоцкий вернул стих в породившую его стихию, из которой много веков назад он выбрался на бумажный лист, на книжную страницу. Но сам стих Высоцкого был потомком "книжной" поэзии, сохранив все ее свойства – сложную систему образов, богатую рифмовку, изощренную форму. В сиюминутном движении песни мы не могли уловить и десятой доли того, что нес в себе стих (об этом, об этом кричит "Иноходец").

Надежду быть по-настоящему услышанным стих Высоцкого мог обрести, только существуя в двух измерениях, звучащем и книжном" (Томенчук Л. "Пятнадцать – это срок, хоть не на нарах..." // Наше мiсто (Днепропетровск). 1995. 25 июля. С. 4).

И наконец, версия "практическая".

Опубликовать книгу стихов Высоцкого при его жизни на родине было невозможно.

"Впрочем, будучи супругом иностранной гражданки (более того – видного общественного деятеля), он имел редчайшую по тем временам возможность выезжать в другие страны. Почему в таком случае нет ни единого свидетельства даже попыток подготовки книжного издания?

"Володя не хотел, чтобы его поэзия пошла оттуда", – вспоминал В. Янклович, администратор Театра на Таганке и импресарио концертов Высоцкого. "По-настоящему они, – говорил сам поэт о собственных песнях, – могут быть понятны только русскому человеку". "Имеют ли смысл пластинки, которые издаются "там" и не доходят сюда?" – спросили его из зала. "Они очень доходят. И если доходят, – то только сюда".

Сопоставив эти свидетельства, можно понять причину удивлявшего многих стремления Высоцкого официально утвердить свой статус как поэта (вплоть до попыток вступить в Союз писателей СССР). Формальное признание позволило бы всерьез приступить к публикации стихов на родине, а в случае неудачи давало бы возможность печатать их за рубежом в расчете на то, что подобные издания не будут запрещены к ввозу. Именно так произошло с пластинками" (Вс. Ковтун. Детали опасной игры // DFoto. 2005. № 7-8. С. 72, 74).

June 2015

S M T W T F S
 123456
78910111213
14151617181920
21222324 252627
282930    

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 24th, 2017 03:56 pm
Powered by Dreamwidth Studios