![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Entry tags:
про другое. Об одном моем киновезении
http://ru.wikipedia.org/wiki/Крёстный_отец_2:
“Последние кадры – постаревшее лицо Майкла крупным планом. Даже в моменты душевной боли его глаза ничего не выражают, как будто на нём маска”.
Хотела б я знать, откуда известно про душевную боль, если глаза ничего не выражают, а об остальном и не упоминается. :) Но это ладно, это Википедия, свободное пространство, там и не на такое можно наткнуться. А вот собственное впечатление – с ним что делать?
Некоторое время назад я сподобилась-таки посмотреть первую часть “Крестного отца-2”. С первых кадров Майкла возникло и долго ныло ощущение: где-то я это видела. А потом озарило: да это ж вылитый Штирлиц, один-в-один! Оба – живая иллюстрация житейской мудрости “Молчи – сойдешь за умного”, больше никаких мыслей, чувств не вызвали у меня ни Тихонов-Штирлиц, ни Аль Пачино-Майкл.
Не стала бы я про это писать, но другое событие этому в пару открывает интересный ракурс.
Впервые я увидала Аль Пачино изумительным слепым полковником в сцене танго из “Запаха женщины” (Илана, спасибо тебе за этот ролик). Я ничего не знала о фильме, понятия не имела, что его герой слеп, но с первого мгновения ощутила: с этим человеком что-то не так, и это “что-то” Аль не играл – он нес в себе, оно ощущалось во всей его фигуре, в каждом движении. А лицо, какое у него лицо!.. И, между прочим, оно часто так же неподвижно, как и лицо Майкла Корлеоне. Про такие говорят “ничего не выражает”. Но у полковника за этой неподвижностью вся жизнь его скрыта и, даже незнаемая, ощущается, а у Майкла – ни-че-го. То есть не Майклова там пустота, а вообще – пустота.
Вдруг бы я увидала первым не полковника, а Майкла, тогда уж точно не хватило бы духу тратить время на другие кинороли Аль Пачино.
Как же все-таки важен порядок событий…
“Последние кадры – постаревшее лицо Майкла крупным планом. Даже в моменты душевной боли его глаза ничего не выражают, как будто на нём маска”.
Хотела б я знать, откуда известно про душевную боль, если глаза ничего не выражают, а об остальном и не упоминается. :) Но это ладно, это Википедия, свободное пространство, там и не на такое можно наткнуться. А вот собственное впечатление – с ним что делать?
Некоторое время назад я сподобилась-таки посмотреть первую часть “Крестного отца-2”. С первых кадров Майкла возникло и долго ныло ощущение: где-то я это видела. А потом озарило: да это ж вылитый Штирлиц, один-в-один! Оба – живая иллюстрация житейской мудрости “Молчи – сойдешь за умного”, больше никаких мыслей, чувств не вызвали у меня ни Тихонов-Штирлиц, ни Аль Пачино-Майкл.
Не стала бы я про это писать, но другое событие этому в пару открывает интересный ракурс.
Впервые я увидала Аль Пачино изумительным слепым полковником в сцене танго из “Запаха женщины” (Илана, спасибо тебе за этот ролик). Я ничего не знала о фильме, понятия не имела, что его герой слеп, но с первого мгновения ощутила: с этим человеком что-то не так, и это “что-то” Аль не играл – он нес в себе, оно ощущалось во всей его фигуре, в каждом движении. А лицо, какое у него лицо!.. И, между прочим, оно часто так же неподвижно, как и лицо Майкла Корлеоне. Про такие говорят “ничего не выражает”. Но у полковника за этой неподвижностью вся жизнь его скрыта и, даже незнаемая, ощущается, а у Майкла – ни-че-го. То есть не Майклова там пустота, а вообще – пустота.
Вдруг бы я увидала первым не полковника, а Майкла, тогда уж точно не хватило бы духу тратить время на другие кинороли Аль Пачино.
Как же все-таки важен порядок событий…
no subject
ÐÑÑаÑи, Ñ Ð¿ÐµÑеÑмоÑÑела "ÐбÑкновенное ÑÑдо", и Ñоже обÑаÑила внимание на ÐиÑонова. Ðн, на Ñамом деле, какой-Ñо никакой в ÑÑой Ñоли, еÑли Ñакое вÑÑажение ÑмеÑÑно. ÐоÑом наÑала вÑпоминаÑÑ Ð´ÑÑгие его как Ð±Ñ "недоделаннÑе", "недооÑоÑмленнÑе", по моим понÑÑиÑм, Ñоли, к пÑимеÑÑ, ÑÐ¾Ð»Ñ ÐÑÑапа в "ÐвенадÑаÑи ÑÑÑлÑÑÑ ". ÐÑÑап какой-Ñо не ÑовÑем ÐÑÑап, по моим опÑÑÑ Ð¶Ðµ пÑедÑÑавлениÑм.
ÐомниÑÑ, Ñ Ñебе говоÑила пÑо ÐалÑева в Ñоли СвидÑигайлова? ЧÑо он мне понÑавилÑÑ Ð² ÑÑой Ñоли.
РеÑÑ Ñ ÑÑлÑÑала, ÑÑо ÐÑÑоÑкий, оказÑваеÑÑÑ, Ñоже иÑполнÑл ÑÐ¾Ð»Ñ Ð¡Ð²Ð¸Ð´Ñигайлова, ÑолÑко в ÑеаÑÑе. ÐÑÐµÐ½Ñ Ð±Ñ Ñ Ð¾ÑелоÑÑ Ð¿Ð¾ÑмоÑÑеÑÑ, но навÑÑд ли оÑÑалаÑÑ Ð·Ð°Ð¿Ð¸ÑÑ Ñого ÑпекÑаклÑ.
no subject
Ðо Ð¼Ð¾Ð¶ÐµÑ Ð±ÑÑÑ, дело не в ÐиÑонове вовÑе, а в маÑеÑиале: в пÑеÑе-Ñо ШваÑÑа, пÑоÑÑиÑе, ÑÑÐ¶ÐµÑ Ð½Ð¸ÐºÐ°ÐºÐ¾Ð¹ - головной, вÑмÑÑеннÑй, Ð½Ñ Ð¸ геÑои-Ñ Ð°ÑакÑеÑÑ-взаимооÑноÑÐµÐ½Ð¸Ñ ÑооÑвеÑÑÑвеннÑе. ЯзÑк, конеÑно, Ñ Ð¾ÑоÑ, но ÑÑого недоÑÑаÑоÑно, ÑÑоб ÑоздаÑÑ Ñ Ð°ÑакÑеÑ. ÐÐ¾Ñ Ð¾Ð½Ð¾ и полÑÑилоÑÑ Ñо, ÑÑо полÑÑилоÑÑ...
Я пока не ÑмоÑÑела ÑилÑм Ñ ÐалÑевÑм. Ð ÐÐ-СвидÑигайлов - да, Ñе, кÑо видел, говоÑÑÑ, оÑÐµÐ½Ñ Ð²Ð¿ÐµÑаÑлÑло.
no subject
Сам ÑилÑм, в коÑоÑом игÑÐ°ÐµÑ ÐндÑей ÐиÑонов, болÑÑе Ð¿Ð¾Ñ Ð¾Ð¶ на опеÑеÑÑÑ ÑÑо ли... РежиÑÑÐµÑ Ð¶Ðµ Ñам, кажеÑÑÑ, ÐаÑк ÐÐ°Ñ Ð°Ñов, а он вÑе-Ñаки, по болÑÑей ÑаÑÑи, ÑеаÑÑалÑнÑй ÑежиÑÑеÑ.
no subject