Эх, баллады! Пыль да туман... (С.Уварова и Е.Климакова о балладе у Высоцкого) IV

[about_vv]

* * *
Комментатор из своей кабины...

А давайте полюбопытствуем, что сказанное Высоцким о балладах отбросили исследователи жанра баллады, проигнорировав его балладные комментарии.
На http://vv.uka.ru/km/russ/page/ я просмотрела наудачу расшифровки около двадцати его концертов 1979-1980 годов и вот что нашла.

Первый пример. Цикл песен к фильму о Робин Гуде.

Март 1979, Москва, концерт в МВТУ им. Баумана (запись №00_0642; здесь и далее в примерах все данные и номера записей – по Индексу Светлозара Ковачева; далее в цитатах слов ВВ выделено мной. – Л.Т.):

"... из кинофильма "Робин Гуд". <...> Я написал туда шесть баллад, они были вырваны из картины перед самым её выпуском <...> Но всё равно я им не дал погибнуть, я подготовил сейчас макет пластинки и хочу выпустить отдельно вот эти баллады..."

Декабрь 1979, концерт в московском издательстве "Прогресс" (запись №00_0690):

"Я сейчас спою <...> балладу о Любви, не вошедшую в фильм, который называется <...> “Стрелы Робин Гуда”. <...> Там баллада о Ненависти, баллада о Любви, о старом времени <...>"

Вот пожалуйста, песню "Замок временем срыт и укутан, укрыт.." автор трижды причислил к балладам, а в двухтомнике у ней название "Песня о времени", отчего наши исследователи ее как балладу и не рассматривают. С.Уварова:

"В своих выступлениях Высоцкий называет балладами все песни <...> к к/ф «Стрелы Робин Гуда», но в данной работе я ограничусь лишь разборами песен, озаглавленных балладами".

А почему? Ведь приоритет балладных названий над балладными комментариями она объяснила тем, что первые, в отличие от вторых, стабильны, то есть повторяются. Но повторение, как мы видим, есть и в комментариях. То есть Уварова опять пренебрегает не только нормальной логикой, но и логикой собственных рассуждений.

Второй пример. Песня "Что за дом притих..."

Декабрь 1979, концерт в московском издательстве "Прогресс" (запись № 00_0690):

"... я хочу вам спеть песню, которая называется “Баллада о старом доме”. <...> Дальнейшая история такая [поет]: "Что за дом притих..."

Декабрь 1979, концерт в Протвино, Московской области (запись № 00_0692):

"Сейчас я вам хочу ещё одну <...> песню спеть <...>. Эта песня называется так: «Баллада о старом доме». Значит, в фильме «Единственная» я пою песню от имени Бориса. <...> Послушайте песню, которая называется “Баллада о старом доме” [поет]: «Что за дом притих... »".

Высоцкий трижды называет песню балладой, причем не в комментарии, а в названии. То есть именно там, где желают видеть это слово наши авторы. И что? А ничего. Никаких следов песни в списке баллад в разбираемых нами статьях нет. Уваровой и Климаковой эти слова Высоцкого неизвестны? Или трех авторских названий им мало? Но ведь для песни про Розу-гимназистку хватило и одного, и даже неясное происхождение названия не помешало им безоговорочно причислить текст к лику баллад. Опять нарушают свою собственную логику или все-таки не знают об этих авторских названиях? Я об них тоже не знала – до тех пор пока не стала разбирать эти две статьи. Но их-то авторы даже не чужие статьи разбирают – они вроде как тему исследуют, так что должны быть в курсе. А иначе получается, отбросили и сами не знают что.

Пример третий. Март 1979, Москва, концерт в МВТУ им.Баумана, 1-е выступление (запись № 00_0643):

"... я несколько слов поговорю про <...> авторскую песню <...Далее – о том, что явление, называвшееся в СССР французской эстрадой, на самом деле не эстрада, а авторская песня> из новых, вот, теперь Максим Ле Форестье, который <...> делает <...> такие целые тематические авторские вечера <...>. ... набор песен, либо целые баллады, либо <...> даже целые такие, их можно назвать маленькими операми, монооперами для одного человека...".

Февраль 1980, концерт в Москве (запись № 01_0219):

"Я хочу вам сейчас спеть песню, которая называется «Баллада о старом доме». <...> Приготовьтесь – она большая, потому что она – баллада: [поет]: «Час зачатья я помню не точно... »".

Апрель 1980, Москва, концерт в МИЭМ (запись № 00_0706):

"... я давно тосковал по ритмизации стиха, и потом вот мне в руки попалась гитара, поддержали меня в театре <...>, взяли некоторые вещи мои в спектакли <...>. Вот из-за чего я не бросил писать <...>. Хотя это теперь уже и проза, и уже баллады большие, и уже много вещей, <...> которые не поются, потому что они длинные, большие, <...> уже целые поэмы".

Если Уварова и Климакова действительно хотели узнать, как Высоцкий понимает жанр баллады, вот эти его реплики – первейшие им помощники. Потому что в этих словах ВВ не надо ничего додумывать, докапываться до смысла: всё сказано предельною ясно. По сравнению с песней, Высоцкий воспринимает балладу как большую форму, длинный текст. Ну как же можно пройти мимо таких очевидных свидетельств, причем многократно повторенных, стабильных по смыслу? Кстати, постоянно именуемые Высоцким балладами песни "Капитана в тот день называли на “ты”...", "Час зачатья я помню не точно...", названные балладами "Что за дом притих..." и "Райские яблоки", – всё это как раз длинные песни.

И наконец четвертый пример. Начнем с цитаты из статьи Уваровой:

"В песнях, написанных после 1975 года, жанровое наименование «баллада» больше не появляется. Также отсутствуют и «балладные» автореференции по отношению к ним. Таким образом, балладный период творчества Высоцкого (т.е., когда баллада входила в его жанровый актив) приходится на 1968-1975 гг."

Говоря понятным языком, утверждается, что песни, написанные после 1975 года, Высоцкий не именует балладами ни в названиях песен, ни в комментариях. Неправда! Есть, по крайней мере, один факт, опровергающий это заявление. Автор статьи либо замалчивает его, либо о нем не знает.

1979, Москва, концерт в НИКИМП (запись № 00_0638):

"... я сейчас хочу <...> спеть совсем новую песню, которая называется “Песня о райских яблоках”. Это баллада, она длинная, но потерпИте".

Вот очередное, которое уже по счету свидетельство или невладения материалом, или подтасовки фактов. Ни то, ни другое не совместимо с научной работой.

Сколько важного оказалось в "балладных" комментариях Высоцкого из стенограмм всего лишь пары десятков концертов! И я нарочно взяла выступления тех лет, когда песен сочинялось не много, значит, и новых баллад могло быть меньше, чем прежде, и, следовательно, меньше поводов было у Высоцкого говорить о балладе. А если взять начало семидесятых? А если – все известные записи?..

(Далi буде)