Книжка “Простые строки”. Глава 6 (I)
Apr. 29th, 2012 08:18 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
about_vvШестая глава посвящена узкоспециальной теме – некоторым аспектам изучения звучащей песни (на примере записей “Райских яблок”).
Глава 6. “Как бы так угадать…”
Рукописная и “звучащая” части биографии текста песни взаимосвязаны и в идеале должны изучаться в комплексе. Но когда в этой биографии много пробелов и неясностей, на начальном этапе исследование рукописей и записей лучше разделить. В этой главе мы проанализируем некоторые особенности фонограмм песни “Я когда-то умру...” (“Райские яблоки”). А начнем с дат.
Известны пять листов рукописей и восемь фонограмм “Яблок” (есть и еще одна, но на ней ВВ не поет, а читает отрывок). Особенности источников и неясность их датировки делают песню текстологически самой проблемной в наследии Высоцкого [68*].
По этой теме есть две обстоятельные публикации – статьи Станислава Свиридова [69*] и Андрея Семина [70*]. А. Семин опубликовал сводные тексты двух редакций, с вариантами из всех известных фонограмм и трех рукописей, а также привел в публикации фотокопии этих рукописей и их транскрипции. Вопрос датировки источников он не рассматривал.
С. Свиридов посвятил отдельную главу своего исследования проблеме датировки рукописей и фонограмм этой песни. Он опирался на четыре источника: каталог выступлений Высоцкого, составленный А.Петраковым, справочный том “жильцовского” семитомника, а также сведения, сообщенные автору текстологами Высоцкого Вс. Ковтуном и А. Крыловым [71]. В публикациях А. Петракова и С. Жильцова нет обоснований приводимых ими дат. Получить таковые у А. Крылова и Вс. Ковтуна мне не удалось по объективным причинам. Леонид Ушаков по моей просьбе внес уточнения в датировки фонограмм “Яблок”, имеющиеся в Индексе фонограмм С. Ковачева [72*].
Сопоставление датировок записей “Яблок”, данных тремя знатоками фононаследия Высоцкого, представлено в Приложении 4. Данная картина, возможно, неточно отражает существующие на сегодня расхождения в определении датировок этими специалистами, так как сведения Л. Ушакова сообщены им автору данной работы в январе 2008 г., а датировки Вс. Ковтуна и А. Крылова – десятилетней давности [73]. В своем исследовании фонограмм “Райских яблок” я исхожу из информации Леонида Ушакова, в соответствии с которой и определена относительная хронология записей фонолетописи “Яблок”:
№ ?1 Для В. Туманова
№ ?2 У М. Шемякина
№ ?3 Концерт в Менделеево
№ ?4 Концерт в МГУ
№ ?5 Концерт в Дубне
№ ?6 Концерт в НИКИМП
№ ?7 У Г. Вайнера
№ ?8 У С. Бабека
А теперь – о некоторых особенностях записей этой песни.
Известны пять листов рукописей и восемь фонограмм “Яблок” (есть и еще одна, но на ней ВВ не поет, а читает отрывок). Особенности источников и неясность их датировки делают песню текстологически самой проблемной в наследии Высоцкого [68*].
По этой теме есть две обстоятельные публикации – статьи Станислава Свиридова [69*] и Андрея Семина [70*]. А. Семин опубликовал сводные тексты двух редакций, с вариантами из всех известных фонограмм и трех рукописей, а также привел в публикации фотокопии этих рукописей и их транскрипции. Вопрос датировки источников он не рассматривал.
С. Свиридов посвятил отдельную главу своего исследования проблеме датировки рукописей и фонограмм этой песни. Он опирался на четыре источника: каталог выступлений Высоцкого, составленный А.Петраковым, справочный том “жильцовского” семитомника, а также сведения, сообщенные автору текстологами Высоцкого Вс. Ковтуном и А. Крыловым [71]. В публикациях А. Петракова и С. Жильцова нет обоснований приводимых ими дат. Получить таковые у А. Крылова и Вс. Ковтуна мне не удалось по объективным причинам. Леонид Ушаков по моей просьбе внес уточнения в датировки фонограмм “Яблок”, имеющиеся в Индексе фонограмм С. Ковачева [72*].
Сопоставление датировок записей “Яблок”, данных тремя знатоками фононаследия Высоцкого, представлено в Приложении 4. Данная картина, возможно, неточно отражает существующие на сегодня расхождения в определении датировок этими специалистами, так как сведения Л. Ушакова сообщены им автору данной работы в январе 2008 г., а датировки Вс. Ковтуна и А. Крылова – десятилетней давности [73]. В своем исследовании фонограмм “Райских яблок” я исхожу из информации Леонида Ушакова, в соответствии с которой и определена относительная хронология записей фонолетописи “Яблок”:
№ ?1 Для В. Туманова
№ ?2 У М. Шемякина
№ ?3 Концерт в Менделеево
№ ?4 Концерт в МГУ
№ ?5 Концерт в Дубне
№ ?6 Концерт в НИКИМП
№ ?7 У Г. Вайнера
№ ?8 У С. Бабека
А теперь – о некоторых особенностях записей этой песни.
* * *
Метроритм [74]. Хорошо заметно, что по метроритму записи “Яблок” делятся на две группы. Одни – в той или иной степени ритмически “строгие”, когда ВВ следует метрической схеме, и ритмические вольности вокала возникают в основном внутри довольно коротких фрагментов (1-2 такта), на границах которых голос точно попадает в метрическую пульсацию. Другие исполнения – ритмически вольные, в них больше фрагментов, внутри которых вокальный ритм не совпадает с гитарным “метром”, и эти эпизоды длиннее, чем в исполнениях первого типа. Подобные фрагменты могут распространяться на целый куплет и даже более. Причем в таких случаях нередко возникает ощущение, что ВВ сбился с ритма.
Важно не только расхождение “ритма” и “метра” (вокала и гитарного аккомпанемента) само по себе, но и природа такого несовпадения: является ли оно сбоем (и по какой причине) или ритмической вольностью. Определить это нужно, но далеко не все случаи однозначны. Поэтому на первом этапе исследования такая задача не ставилась.
Рассмотрим варианты сочетаний ритмов голоса и гитары в записях “Яблок” на примере “тумановской” фонограммы (№ ?1). Образец “ритмичного” куплета (сильные доли у голоса и гитары полностью совпадают) – куплеты 1 (“Я умру, говорят...”) и 3 (“Чур меня самого...”).
Пример ритмически вольного фрагмента длиной в одну строку – вторая строка куплета 2 (“И ударит душа на ворованных клячах в галоп...”): первая (душА) и последняя (галОп) сильные доли в голосе и гитаре совпадают, а внутри фразы ритм вокальной партии не следует метрической пульсации аккомпанемента.
Куплет 2 дает нам еще один интересный пример. В нем есть заминка, совершенно очевидная по происхождению: удлиненный проигрыш между 3 и 4 строками – покушаю яблок ... подойду не спеша – возник потому, что ВВ не смог быстро разобрать текст на листе рукописи, с которого поет. Но это не приводит к сбою ритма в куплете в целом: ВВ нагоняет “ушедший вперед” метр и завершает куплет вовремя, как если бы голосового запаздывания после строки 3 не было вовсе.
Думаю, нужно разделять случаи запамятования, когда Высоцкий вспоминает довольно быстро, так что метрического сбоя не происходит, с теми, когда сбой случается не только в тексте и в ритме вокала, но и в аккомпанементе (в метре). Я не считаю, что записи с наличием или бОльшим числом метрических сбоев непременно являются более поздними. Акцентирую внимание на различии подобных сбоев, лишь полагая, что вопрос нуждается в изучении.
Пример ритмически вольного куплета – куплет 5 (“Тот огромный этап...”) фонограммы № ?1. В нем совпадает первая сильная доля у голоса и гитары (этАп), а далее, при отсутствии сбоев в аккомпанементе, вокал “уходит в свободное плавание”. Но в конце куплета последняя сильная доля (висЕл) у них практически точно совпадает. Если в таких фрагментах есть короткая задержка в тексте, очень сложно определить, является ли она заминкой, потому что ВВ забыл текст, или это ритмическая вольность. Такая задержка неясного происхождения – ощутимая пауза в начале второй строки куплета 5 (“Лишь ... на корточки”).
В “тумановской” записи “Яблок” есть и еще более длинный фрагмент с вольным ритмом вокала – два куплета, 8 (“Я подох на задах...”) и 9 (“Херувимы кружат...”), с четким совпадением у голоса и гитары первой (на задАх) и последней (согрЕв) сильных долей эпизода и с ритмически вольным вокалом между ними. В данном конкретном случае это могло быть связано с очевидным текстовым сбоем (н-н-на руках). Однако столь длинные эпизоды со свободным ритмом голосовой партии не редкость в песнях ВВ, так что и в данном случае объяснять это только текстовым сбоем пока нет оснований.
Последние два примера из “тумановской” фонограммы показывают, что даже когда мы ощущаем исполнение Высоцкого как в целом ритмичное, в нем могут быть не только короткие, но и весьма длинные (в один и даже два куплета) эпизоды, вольные по ритму вокальной партии в отношении метрически четкого аккомпанемента. Это одно из проявлений речитативной природы его песен.
Подробное описание особенностей метра и ритма фонограмм “Яблок” – дело будущего. Поэтому скажу о связи с текстом пока лишь одной метроритмической детали “тумановской” записи. В строке Вдоль обрыва с кнутом по-над пропастью пазуху яблок по метрической схеме последняя сильная доля приходится на слово яблок. Но вольный ритм голоса в этой строке подводит под ударение пазуху. И вдруг замечаешь этот образ, и смысл “полноты”, привносимый им в смысловую ткань этого фрагмента (особенно ощутимый потому, что в метрическую схему уложились бы, например, и несколько яблок...)
Не настаиваю на таком понимании отмеченной особенности названного фрагмента. Очевидно, однако, что карта опорных слов (слова, которые приходятся на совпадающие у голоса и гитары сильные доли такта; или “карта акцентов”) отдельного исполнения песни, а тем более сводная карта опорных слов всех записей данной песни несет важнейшую информацию о расставляемых в тексте авторских акцентах и непременно должна учитываться в трактовках как отдельных фрагментов, так и текста песни в целом. В карте опорных слов должны быть выделены в отдельную группу слова, метроритмический акцент на которых поддерживается дополнительным акцентированием (два таких способа хорошо заметны в записях “Яблок”: это широко применяемый Высоцким голосовой акцент и гораздо реже встречающийся у него, но очень выразительный способ акцентирования – пауза в аккомпанементе, когда предшествующие первой сильной доле строки слоги исполняются соло, а гитара вступает на сильную долю, как, например, на словах Нет, звенели клю[чи] в “тумановской” записи (№ ?1).
Несколько слов о степени “ритмичности” вокала (совпадения сильных долей у голоса и гитары) в разных фонограммах “Яблок” [75]. На мой слух, наиболее “ритмичны” записи № ?1 (для В. Туманова), № ?3 (Менделеево), № ?4 (МГУ). Более свободный ритм вокала на записях № ?5 (Дубна) и № ?6 (НИКИМП). Наиболее “вольный” ритм голосовой партии – на записях № ?2 (у М. Шемякина), № ?7 (у Г. Вайнера) и № ?8 (у С. Бабека).
Первые наблюдения над соотношением фактуры и ритма аккомпанемента и ритмического рисунка вокальной партии показывают, что более простому по фактуре и “жесткому” ритму гитары соответствуют “ритмичный” вокал и “жесткие”, энергичные интонации.
Важно не только расхождение “ритма” и “метра” (вокала и гитарного аккомпанемента) само по себе, но и природа такого несовпадения: является ли оно сбоем (и по какой причине) или ритмической вольностью. Определить это нужно, но далеко не все случаи однозначны. Поэтому на первом этапе исследования такая задача не ставилась.
Рассмотрим варианты сочетаний ритмов голоса и гитары в записях “Яблок” на примере “тумановской” фонограммы (№ ?1). Образец “ритмичного” куплета (сильные доли у голоса и гитары полностью совпадают) – куплеты 1 (“Я умру, говорят...”) и 3 (“Чур меня самого...”).
Пример ритмически вольного фрагмента длиной в одну строку – вторая строка куплета 2 (“И ударит душа на ворованных клячах в галоп...”): первая (душА) и последняя (галОп) сильные доли в голосе и гитаре совпадают, а внутри фразы ритм вокальной партии не следует метрической пульсации аккомпанемента.
Куплет 2 дает нам еще один интересный пример. В нем есть заминка, совершенно очевидная по происхождению: удлиненный проигрыш между 3 и 4 строками – покушаю яблок ... подойду не спеша – возник потому, что ВВ не смог быстро разобрать текст на листе рукописи, с которого поет. Но это не приводит к сбою ритма в куплете в целом: ВВ нагоняет “ушедший вперед” метр и завершает куплет вовремя, как если бы голосового запаздывания после строки 3 не было вовсе.
Думаю, нужно разделять случаи запамятования, когда Высоцкий вспоминает довольно быстро, так что метрического сбоя не происходит, с теми, когда сбой случается не только в тексте и в ритме вокала, но и в аккомпанементе (в метре). Я не считаю, что записи с наличием или бОльшим числом метрических сбоев непременно являются более поздними. Акцентирую внимание на различии подобных сбоев, лишь полагая, что вопрос нуждается в изучении.
Пример ритмически вольного куплета – куплет 5 (“Тот огромный этап...”) фонограммы № ?1. В нем совпадает первая сильная доля у голоса и гитары (этАп), а далее, при отсутствии сбоев в аккомпанементе, вокал “уходит в свободное плавание”. Но в конце куплета последняя сильная доля (висЕл) у них практически точно совпадает. Если в таких фрагментах есть короткая задержка в тексте, очень сложно определить, является ли она заминкой, потому что ВВ забыл текст, или это ритмическая вольность. Такая задержка неясного происхождения – ощутимая пауза в начале второй строки куплета 5 (“Лишь ... на корточки”).
В “тумановской” записи “Яблок” есть и еще более длинный фрагмент с вольным ритмом вокала – два куплета, 8 (“Я подох на задах...”) и 9 (“Херувимы кружат...”), с четким совпадением у голоса и гитары первой (на задАх) и последней (согрЕв) сильных долей эпизода и с ритмически вольным вокалом между ними. В данном конкретном случае это могло быть связано с очевидным текстовым сбоем (н-н-на руках). Однако столь длинные эпизоды со свободным ритмом голосовой партии не редкость в песнях ВВ, так что и в данном случае объяснять это только текстовым сбоем пока нет оснований.
Последние два примера из “тумановской” фонограммы показывают, что даже когда мы ощущаем исполнение Высоцкого как в целом ритмичное, в нем могут быть не только короткие, но и весьма длинные (в один и даже два куплета) эпизоды, вольные по ритму вокальной партии в отношении метрически четкого аккомпанемента. Это одно из проявлений речитативной природы его песен.
Подробное описание особенностей метра и ритма фонограмм “Яблок” – дело будущего. Поэтому скажу о связи с текстом пока лишь одной метроритмической детали “тумановской” записи. В строке Вдоль обрыва с кнутом по-над пропастью пазуху яблок по метрической схеме последняя сильная доля приходится на слово яблок. Но вольный ритм голоса в этой строке подводит под ударение пазуху. И вдруг замечаешь этот образ, и смысл “полноты”, привносимый им в смысловую ткань этого фрагмента (особенно ощутимый потому, что в метрическую схему уложились бы, например, и несколько яблок...)
Не настаиваю на таком понимании отмеченной особенности названного фрагмента. Очевидно, однако, что карта опорных слов (слова, которые приходятся на совпадающие у голоса и гитары сильные доли такта; или “карта акцентов”) отдельного исполнения песни, а тем более сводная карта опорных слов всех записей данной песни несет важнейшую информацию о расставляемых в тексте авторских акцентах и непременно должна учитываться в трактовках как отдельных фрагментов, так и текста песни в целом. В карте опорных слов должны быть выделены в отдельную группу слова, метроритмический акцент на которых поддерживается дополнительным акцентированием (два таких способа хорошо заметны в записях “Яблок”: это широко применяемый Высоцким голосовой акцент и гораздо реже встречающийся у него, но очень выразительный способ акцентирования – пауза в аккомпанементе, когда предшествующие первой сильной доле строки слоги исполняются соло, а гитара вступает на сильную долю, как, например, на словах Нет, звенели клю[чи] в “тумановской” записи (№ ?1).
Несколько слов о степени “ритмичности” вокала (совпадения сильных долей у голоса и гитары) в разных фонограммах “Яблок” [75]. На мой слух, наиболее “ритмичны” записи № ?1 (для В. Туманова), № ?3 (Менделеево), № ?4 (МГУ). Более свободный ритм вокала на записях № ?5 (Дубна) и № ?6 (НИКИМП). Наиболее “вольный” ритм голосовой партии – на записях № ?2 (у М. Шемякина), № ?7 (у Г. Вайнера) и № ?8 (у С. Бабека).
Первые наблюдения над соотношением фактуры и ритма аккомпанемента и ритмического рисунка вокальной партии показывают, что более простому по фактуре и “жесткому” ритму гитары соответствуют “ритмичный” вокал и “жесткие”, энергичные интонации.
* * *
Темп [76]. Из восьми записей “Яблок” на трех ВВ исполняет песню в едином темпе (№ ?1, для В. Туманова, в быстром, № ?5, Дубна, и № ?7, у Г. Вайнера, в среднем), на остальных пяти фонограммах – в переменном темпе: в одном-двух из последних куплетов ускоряет темп, а под конец возвращается к прежнему темпу [77].
Исполнения “Райских яблок” в переменном темпе – очень характерный пример того, как в песнях Высоцкого свойства, которые бросаются в глаза, зачастую второстепенны, а существенные – пребывают в тени, не выпячиваются. Так, “медленно – быстро – медленно” – общая схема темповых изменений в пяти записях “Яблок”. А существенно различно – всё остальное:
– продолжительность ускоренного эпизода (от 2,5 до более 8 строк),
– его место в песне (предпоследний куплет, последний, два предпоследних, три последних куплета; а это значит, что темповым ускорением выделяются в сюжете совершенно разные эпизоды),
– начало и завершение ускоренного эпизода (в вокальных фрагментах, в инструментальном проигрыше),
– и, наконец, степень ускорения. Имеется в виду реальное, а не слышимое изменение темпа, так как перемена ритма гитарного сопровождения на более дробный усиливает впечатление ускорения темпа (например, в записи № ?8, у С. Бабека, при такой перемене в аккомпанементе в начале последнего куплета сначала вообще никакого ускорения не происходит, и лишь несколько позже темп незначительно ускоряется). Есть основание предполагать, что величина ускорения зависит от исходного темпа, в котором ВВ поет “Яблоки” (при более медленном исполнении № ?3, в Менделеево, ускорение больше, а при более быстром № ?4, в МГУ, оно меньше по отношению к первоначальному темпу).
Вообще-то определения, даваемые нами темпу песен Высоцкого – быстрый, медленный, – весьма условны, и надо всегда оговаривать, что имеется в виду. Здесь мы затрагиваем еще одну проблему, нуждающуюся в изучении. Вот ее контуры.
Темп – это скорость исполнения музыкального произведения, частота движения долей метра. Основные музыкальные темпы:
Adagio медленный соответствует 48-56 ударам метронома в минуту,
Moderato умеренный (80-96 ударов в минуту),
Allegretto оживленный (92-108 ударов в минуту),
Allegro moderato умеренно быстрый (108-126 ударов в минуту).
В дальнейших исследованиях этой темы понадобится еще один темп, важный в разговоре именно о песнях Высоцкого, по многим музыкальным характеристикам сходных с маршами:
Tempo di marcia (в темпе марша) – 112-126 ударов в минуту [78*].
Вот темп первого куплета в записях “Яблок” (количество ударов в минуту по метроному):
№ ?1 (для В. Туманова) 124
№ ?2 (у М. Шемякина) 112
№ ?3 (Менделеево) 108
№ ?4 (МГУ) 114
№ ?5 (Дубна) 114
№ ?6 (НИКИМП) 116
№ ?7 (у Г. Вайнера) 114
№ ?8 (у С. Бабека) 110
Бесстрастные цифры показывают, что темп самого медленного исполнения “Яблок” (108, 110) – оживленный, умеренно быстрый. А наши слушательские ощущения такому определению противятся: не “умеренно быстрый” – медленный! Это не персональные аберрации, это общие ощущения многих слушавших песни, к кому я обращалась с вопросом об их темпе. Дело в том, что метроном фиксирует скорость движения метрических долей в гитарном аккомпанементе, а слушательское внимание обращено к развертыванию во времени вокальной партии. Поет же ВВ с паузами (то, что я предложила назвать вокальным пунктиром), занимающими в общем звучании одной строки текста чуть ли не половину времени. Простой пример: в записи № ?1 (для В. Туманова) первая строка текста звучит 3 секунды, а в записи № ?3 (в Менделеево) – целых 7 секунд. Звучание строки удлинилось более чем вдвое, при замедлении темпа всего со 124 до 108 ударов в минуту!
_________________________
[68*] Свиридов С. Поэтика и философия “Райских яблок”. С. 171.
[69*] Там же.
[70*] http://v-vysotsky.narod.ru/statji/2007/O_Rajskih_jablokah/text.html.
[71] См. таблицу “Сведения о фонограммах песни «Райские яблоки»” и пояснения к ней в указанной статье С. Свиридова (с. 199).
[72*] См. Приложение 1.
[73] “Датировки В.М. Ковтуна сообщены им автору статьи в 1997 году. <...> Датировки А. Крылова сделаны им в 1989 году при подготовке двухтомного издания В. Высоцкого и сообщены автору статьи в 1997 году” (Свиридов С. Поэтика и философия “Райских яблок”. С. 199).
[74] Под метром в этой главке имеется в виду пульсация метрических долей в гитарном аккомпанементе, а под ритмом – ритмический рисунок вокальной партии.
[75] Изучение звучащей песни во многом основано на ощущениях и всегда в значительной степени субъективно. Поэтому на любом, а тем более начальном этапе исследования все утверждения и выводы предположительны. Здесь особенно желательно обсуждение специалистами как самой проблемы, так и результатов исследования.
[76] С. Свиридов первым отметил важность этого параметра при исследовании записей данной песни (Свиридов С. Поэтика и философия “Райских яблок”. С. 174-175, 199).
[77] Эта особенность “Яблок” нуждается в отдельном исследовании.
[78*] Юцевич Ю. Словник музичних термінів. – Київ, 1977. С. 177.
Исполнения “Райских яблок” в переменном темпе – очень характерный пример того, как в песнях Высоцкого свойства, которые бросаются в глаза, зачастую второстепенны, а существенные – пребывают в тени, не выпячиваются. Так, “медленно – быстро – медленно” – общая схема темповых изменений в пяти записях “Яблок”. А существенно различно – всё остальное:
– продолжительность ускоренного эпизода (от 2,5 до более 8 строк),
– его место в песне (предпоследний куплет, последний, два предпоследних, три последних куплета; а это значит, что темповым ускорением выделяются в сюжете совершенно разные эпизоды),
– начало и завершение ускоренного эпизода (в вокальных фрагментах, в инструментальном проигрыше),
– и, наконец, степень ускорения. Имеется в виду реальное, а не слышимое изменение темпа, так как перемена ритма гитарного сопровождения на более дробный усиливает впечатление ускорения темпа (например, в записи № ?8, у С. Бабека, при такой перемене в аккомпанементе в начале последнего куплета сначала вообще никакого ускорения не происходит, и лишь несколько позже темп незначительно ускоряется). Есть основание предполагать, что величина ускорения зависит от исходного темпа, в котором ВВ поет “Яблоки” (при более медленном исполнении № ?3, в Менделеево, ускорение больше, а при более быстром № ?4, в МГУ, оно меньше по отношению к первоначальному темпу).
Вообще-то определения, даваемые нами темпу песен Высоцкого – быстрый, медленный, – весьма условны, и надо всегда оговаривать, что имеется в виду. Здесь мы затрагиваем еще одну проблему, нуждающуюся в изучении. Вот ее контуры.
Темп – это скорость исполнения музыкального произведения, частота движения долей метра. Основные музыкальные темпы:
Adagio медленный соответствует 48-56 ударам метронома в минуту,
Moderato умеренный (80-96 ударов в минуту),
Allegretto оживленный (92-108 ударов в минуту),
Allegro moderato умеренно быстрый (108-126 ударов в минуту).
В дальнейших исследованиях этой темы понадобится еще один темп, важный в разговоре именно о песнях Высоцкого, по многим музыкальным характеристикам сходных с маршами:
Tempo di marcia (в темпе марша) – 112-126 ударов в минуту [78*].
Вот темп первого куплета в записях “Яблок” (количество ударов в минуту по метроному):
№ ?1 (для В. Туманова) 124
№ ?2 (у М. Шемякина) 112
№ ?3 (Менделеево) 108
№ ?4 (МГУ) 114
№ ?5 (Дубна) 114
№ ?6 (НИКИМП) 116
№ ?7 (у Г. Вайнера) 114
№ ?8 (у С. Бабека) 110
Бесстрастные цифры показывают, что темп самого медленного исполнения “Яблок” (108, 110) – оживленный, умеренно быстрый. А наши слушательские ощущения такому определению противятся: не “умеренно быстрый” – медленный! Это не персональные аберрации, это общие ощущения многих слушавших песни, к кому я обращалась с вопросом об их темпе. Дело в том, что метроном фиксирует скорость движения метрических долей в гитарном аккомпанементе, а слушательское внимание обращено к развертыванию во времени вокальной партии. Поет же ВВ с паузами (то, что я предложила назвать вокальным пунктиром), занимающими в общем звучании одной строки текста чуть ли не половину времени. Простой пример: в записи № ?1 (для В. Туманова) первая строка текста звучит 3 секунды, а в записи № ?3 (в Менделеево) – целых 7 секунд. Звучание строки удлинилось более чем вдвое, при замедлении темпа всего со 124 до 108 ударов в минуту!
_________________________
[68*] Свиридов С. Поэтика и философия “Райских яблок”. С. 171.
[69*] Там же.
[70*] http://v-vysotsky.narod.ru/statji/2007/O_Rajskih_jablokah/text.html.
[71] См. таблицу “Сведения о фонограммах песни «Райские яблоки»” и пояснения к ней в указанной статье С. Свиридова (с. 199).
[72*] См. Приложение 1.
[73] “Датировки В.М. Ковтуна сообщены им автору статьи в 1997 году. <...> Датировки А. Крылова сделаны им в 1989 году при подготовке двухтомного издания В. Высоцкого и сообщены автору статьи в 1997 году” (Свиридов С. Поэтика и философия “Райских яблок”. С. 199).
[74] Под метром в этой главке имеется в виду пульсация метрических долей в гитарном аккомпанементе, а под ритмом – ритмический рисунок вокальной партии.
[75] Изучение звучащей песни во многом основано на ощущениях и всегда в значительной степени субъективно. Поэтому на любом, а тем более начальном этапе исследования все утверждения и выводы предположительны. Здесь особенно желательно обсуждение специалистами как самой проблемы, так и результатов исследования.
[76] С. Свиридов первым отметил важность этого параметра при исследовании записей данной песни (Свиридов С. Поэтика и философия “Райских яблок”. С. 174-175, 199).
[77] Эта особенность “Яблок” нуждается в отдельном исследовании.
[78*] Юцевич Ю. Словник музичних термінів. – Київ, 1977. С. 177.
(Далi буде)
